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作品赏析 · 国画篇 悲鸿生命——徐悲鸿艺术大
发布时间:2018-04-16 点击数:

革命与改良,不但是20世纪上半叶中国社会发展的主要问题,而且是中国美术发展的核心问题。作为忧国忧民,以艺报国的代表性艺术家,徐悲鸿对他所处时代灾难深重的祖国身怀拳拳之心,青年时代即立下以艺救国的宏愿。

徐悲鸿深受新文化运动影响,敏锐地察觉到中国社会的历史变革,追随康有为、梁启超、陈独秀改良中国传统书画的艺术主张,第一个以画家身份在24岁英年即发表《中国画改良之方法》,确立了自己的艺术观念,矢志一生致力于以写实主义改良、改革中国画,推进“衰微”的人物画, “复兴中国艺术”,从而建立“新艺术”——“现代之艺术”。

徐悲鸿为改良中国画而上下求索,以写实主义手法开创了现代意义的巨幅国画历史画创作。他所开辟的中国画改良之路,及之后所倡导的彩墨画、新中国画改造,为中国画从传统向现代的转型,提供了历史可能性和可行性的探索。他的代表作《愚公移山》《九方皋》《会师东京》《巴人汲水》《船夫》等,无一不是针砭时事之作,其爱憎分明的磊落性格,香港开奖现场直播,以黑白分明的笔墨及写实造型,永存于作品中。

01

《九方皋》

139×351cm

1931年

纸本设色

款识:辛未初冬,第七次写此,并纪念廉南湖先生,感喟无极。悲鸿时授徒中央大学,居丹凤街。

钤印:“徐悲鸿”(白文方印)

“江南布衣”(朱文方印)

徐悲鸿既把自己看成是能不断发现被埋没的人才、有些救世味道的伯乐,也渴望自己这匹“千里马”能被更大的伯乐发现和重用。前一种角色是他个人能够把握的,后一种愿望却常常不能如意,所以他就常有“世无伯乐”之叹。这个时期他反复画这一题材不下7次,正透露着这样的心情。作于1931年、现存徐悲鸿纪念馆的中国画《九方皋》,是其中最成熟、最重要、表达这种心情也比较明显的一件。

——华天雪《徐悲鸿的中国画改良》

跟据艾中信先生回忆,徐悲鸿本人曾鄙夷地指着九方皋身后的小丑说:这个人其实不懂马的好坏,却摆出那种架势,着实可笑。用他来衬托九方皋的沉着冷静,是创作所需要的。当时时局混乱,这幅作品也意在讽刺当权者不识人才,表达作者对国家命运的担忧与期冀。

02

《船夫》

141×364cm

1936年

水墨设色

中央美术学院美术馆藏

款识:“丙子重阳节近,放乎漓江,见一舟子壮健,为平生罕遇,真Heracles也!兹先成初试未定之幅,必将集精力写之,悲鸿。”

钤印:“悲鸿之印”(白文方印)

“鸿爪”(朱文圆印)

1936年九月上旬,徐悲鸿随广西省府迁至桂林,居广西省图书馆,每天画画、写字,过了相对平静的一段生活。

题跋中Heracles是古希腊神话传说中的赫拉克勒斯。重阳节前,徐悲鸿在漓江游玩,在江畔见到一名船夫十分健壮,十分惊叹,以此为模特,画成了这幅作品。此作也是一件以裸体塑造形象的佳作。

03

《巴人汲水》

标签 徐悲鸿 悲鸿 艺术 钤印 中国画